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007电影的中国情结:如何造一个“梦幻夜妈港”

时间:2019-06-10 来源:晰雯91

引言

电影建筑师

《007:大破天幕杀机》是 007 系列电影50周年的纪念之作,也是千禧年后该系列最受好评的一部。本期邀请到了东南大学建筑设计研究院的徐碧宇小哥哥,他将从中国古建筑的视角给大家聊聊这部电影的经典场景——澳门金龙赌场。

由于是2012年的电影,可能大家都已经没什么印象了,我们不妨先回顾下剧里的几位主角,重新进入到这位英国经典特工的世界~


MI6特工、恐怖案幕后黑手:大BOSS 席尔瓦


原军情六处首脑:M夫人


军情六处首席科学家:Q博士


本片在技术层面上广受赞誉,获得了当年奥斯卡 4 项技术类奖项的提名。片中伊斯坦布尔火车枪战、上海摩天楼打斗、海上无人岛逃生、苏格兰高地追逐等几场动作戏,在场景设计及影像呈现上都达到了该类型电影前所未有的高度。


《天幕杀机》中丰富的场景设计


其中最令人眼前一亮的场景当属澳门漂浮的金龙赌场。它也是今天我们想重点说说的主角。


动图4连走起~



这个赌场并不是真实存在的,而是在电影制片厂里搭建完成。艺术家们以极高的专业水平创造了这个亦真亦幻的夜·MACAU。


漂浮赌场的设计很有东方情调,喧嚣热闹又神秘华丽。其实漂浮赌场的概念并不是艺术家拍脑袋想出来的,它的原型是位于澳门的一个水上赌场。这是一栋造型上将仿古楼阁与画舫相结合的建筑物,在美学上还是略显庸俗。它只是将传统建筑的形象简单堆砌,经不起仔细端详,显然与影片想要达到的视觉效果还是有很大差距的。


漂浮赌场的现实原型


艺术家及布景设计师以此为出发点对整个场景进行了高水平的重新设计,最终在银幕上为观众呈现出引人入胜的视觉奇观。


设计初期的概念草图


早起设计的概念图版本


建筑部分设计详细施工图


入口部分设计详细施工图


建筑电脑3D模型


完成后的实景效果


在这个场景中,布景设计师把中式古建筑作为整个场景的视觉核心,又搭配了木舟、长堤、廊桥、彩灯、烟花等东方文化符号,从形状、颜色、光线、声音等方面,创造了一个华丽的水上赌场形象。


创作团队对于东方符号的提取是非常老道的。早在《功夫熊猫》系列中,我们就领教过欧美电影美术从业者对于东方文化符号熟稔的运用。


《功夫熊猫》概念艺术


《天幕杀机》比之更进一步。因为《功夫熊猫》作为动画片有着架空的世界观,场景设计发挥空间很大,并且不需要真实搭建布景。而007作为写实的动作类型片则要接受观众对于场景“真实性”的“苛责”。


所以,对于这个亦真亦幻的海上赌场,布景设计师又是如何打造的呢?  


一、建筑物部分

若要追求布景真实性,最有效的方法就是模仿和再现真实的建筑。场景中的建筑原型就来源于传统的坛庙建筑:强烈的轴线,前有泮池、大门,居中设正殿,左右对称布置钟鼓楼。各地的文庙就是这类建筑的典型代表,比如南京的夫子庙。我们可以把南京夫子庙的鸟瞰模型和电影中的赌场对比下,是不是有很多相似之处?


南京夫子庙前部格局(1泮池2大门3正殿5钟鼓楼)


赌场布景格局


再来说说建筑的布局。赌场朝水面承“凹字形”环抱式布局,通过正中的建筑和两侧的配殿组合搭配,形成一个很有气势的构图,屋顶高低错落,轮廓线也很有动感,给人一种庄重而灵动的感受。


赌场外立面设计图


当邦德独自一人乘着小船慢慢驶向赌场时,环抱式的建筑又像个巨大的臂膀将其拥入怀中,邦德孤胆英雄的人设形象也利用布景的设计烘托了出来。


铁金刚独闯龙门阵(其实邦女郎早就在内部埋伏好了)


环抱式建筑的形像十分经典,在莫高窟的壁画中就有所描绘,京都宇治的平等院凤凰堂,也属于这类布局结构的代表建筑。两者的形象令人印象深刻。


莫高窟《观无量寿经变图》中的环抱式布局建筑


平等院凤凰堂


再谈几处细节:布景仿传统建筑,就要明确所仿建筑的时代和地域特征,因为这两个因素会极大的影响建筑的形象和风格。所以对特定时空内的建筑越是仔细考究,设计出的布景就越是真实可信。


回头来看《天幕杀机》中的赌场,它的外部形象就是在模仿明清时期的中国南方木构建筑。


场景渲染图(左)与明代建筑建瓯东岳庙(右)的对比


场景中的主要建筑都选用了歇山式屋顶(在中国传统建筑中,歇山顶是高等级建筑才可以使用的,这也显示出了这个赌场的重要地位),歇山屋面翼角处的设计也非常到位,形成了优美的上翘曲线,这是南方传统建筑非常重要的形象特征;此外屋脊的镂空脊做法、吻兽尾部外卷的形象,也都准确的表达了明清时期南方建筑的特点。


传统建筑的翼角与屋脊


下面这张剧照里,镜头拍摄到的台明与驳岸的地面还非常真实地还原了以条石收边的传统做法。这些对于细节的考究,使布景充满了传统建筑神韵。整体看上去,非常的飘逸灵动、又极具气势。我们还可以把这个地面做法和国内影视剧的布景做一个对比,就可以看出《天幕杀机》剧组对于细节的考究有多么的用心了。


赌场码头驳岸边缘细节


国内古建布景:建筑台明边缘没有做压阑石,看起来就显得糙了些


此外,整个场景中只有大门、前廊和左右配殿是真实搭建的,正殿以及钟鼓楼则是后部的布景板。创作者用经济节约的方式营造出了强烈的空间纵深感。


二、长堤和廊桥部分

最令人拍手称赞的是长堤和廊桥的设计,这很容易让人联想到西湖充满画意的长堤美景。


西湖上的堤与桥


场景中的长堤与廊桥


在桥的选型上,布景师选择的是近年来很受大家喜爱的贯木拱廊桥(又叫虹桥)。这是一种在《清明上河图》中就出现过的桥梁形式。


《清明上河图》中的贯木拱桥


而现存的这类古桥多为明清时期所建,且仅分布在闽浙两省的交界处。这也与前文提到的“明清”“南方”这两个时代、地域特征相吻合。所以贯木拱廊桥甚至比石拱桥更适合这个场景。


贯木拱廊桥实例:泰顺文兴桥


长堤和廊桥也是塑造场景真实感的重要手段。这是因为堤和桥都是水乡里常见的事物,它们解决了水乡居民治水及水上交通的难题。渐渐地这两者的形象也就成了水乡重要的视觉符号。以至于一看到这样的景象,人们就会不自禁想到桨声灯影的水乡画卷,想到傍水而居的生活场景。因此长堤和廊桥的出现,削弱这组布景的不真实感。


电影中还有意的安排演员在廊桥上活动,就好像是赌场周围的居民晚饭后到这里来散步聊天。后期又利用了CG技术,将整个赌场融入了城市的景观之中。这些手法把布景置于了日常生活的场景中,便不会让观众觉得它只是个布景了。


场景还针对长堤和廊桥进行了特殊的照明设计。布景设计师有意减少了前景中的长堤和廊桥的屋顶面的照明,仅用低亮度的红灯笼做局部的点缀,使其构成画面前部暗色的景框,丰富了画面层次感。


前景中的长堤与廊桥,为华灯璀璨的赌场做了景框


三、龙首彩灯部分

最后来说说水面上的两个龙首彩灯,这同样是个很抓眼球的设计。


龙首彩灯还搬到了《天幕杀机》的全球首映式上


龙首彩灯在场景中但当了“门”的作用。这个设想一方面来源于担任此场景设计的概念设计师Chris Baker对于这种巨型头部塑像及嘴部入口的偏好,另一方面又与中国古人重视仪式的风俗十分相配。



概念艺术家Chris Baker的超现实主义设计图稿


古人很重视建筑中的“门”。建筑群中有各式各样的门,人们想要到厅堂之上,就要要穿过一重重门才可进入,仪式感十足。影片里,邦德乘着木舟先穿过廊桥的桥洞,又穿过了两道龙门后才到达赌场,整个进入赌场的过程是对“登堂入室”的再现,由此营造的仪式感也为接下来的故事做了一个完美序章。


邦德穿过龙首彩灯


细节渲染图


剧组还专门制作了室外场景动画预览,可点击下方视频进行观看:


龙首彩灯的形像来源于传统的龙形雕刻,但在设计参考图中,我们还可以看到几张狮子、螭首的图片。


受此影响,最后的龙头成品,其实“东拼西凑”的四不像,这也是整个场景里的小遗憾吧 。


龙首彩灯设计图:设计中将传统龙首的披散鬃毛改为了狮首的卷曲鬃毛


这组巨型龙首彩灯和谐地将中国的图腾崇拜、礼仪范式、彩灯工艺集于一身,制造出梦幻的氛围,又营造了适度的紧张感和过目难忘的视觉奇观。此时,烟火在暗夜中绽放,水面上漂浮着点点河灯,画面美丽诡谲宛如梦境,简直想为艺术家们的巧思起立鼓掌。




结语:《天幕杀机》中的漂浮赌场,是一次对于传统中式建筑布景很好的尝试。创作者对于建筑的把控建立在大量细致研究的基础之上,因此得以准确地还原出传统建筑的气质。多类型的布景组合,也增强了场景的丰富度和可信度。超巨型的龙首彩灯和其他东方文化符号出现,又烘托了赌场华丽神秘的气氛,为整个场景增添了梦幻气质。


在观看这个片段时,“好看”是我们的双眼接收到的最直接的信息:“好看”来源于布景的写实考究,也来源于对整体氛围创造性的设想。创作者最终呈现出的“亦真亦幻”的平衡状态,很见功力。


最后送出完整的澳门金龙赌场室外电影片段,意犹未尽的朋友不妨点开看看吧~


声明:本文中引用的概念及设计图、视频等,来自参与澳门赌场场景设计的艺术家Marc Homes, Chris Baker及 Gregory Fangeaux的访谈及个人网站。


再奉上其余的几张赌场的室内布景设计图(包括现场剧照),欢迎投稿到电影建筑师,下期再会~


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